ORIGINAL: ARTEDREZ
10 de noviembre de 2011
El 10 de noviembre de 1991, en pocas horas pues se cumplirán exactamente veinte años, el músico norteamericano
John Cage
y el poeta español Eduardo Scala se reunieron para jugar una partida de
ajedrez en Madrid. La excusa para tal encuentro la proporcionó la
estancia de Cage en Madrid para asistir al VIII Festival de Otoño, donde
se le rendía homenaje.
Antes de comenzar la partida, Scala dispuso los trebejos en la forma que se muestra en el diagrama siguiente:
"Ajedrez
preparado para John Cage" tituló Scala este poema en clara alusión a la
aportación más popular del compositor norteamericano a la música
contemporánea: el
piano preparado, para el que compuso numerosas piezas.
Sin
embargo, la partida se jugó con la disposición habitual de los
trebejos. Jugaron en la habitación del hotel donde se alojaba Cage,
sentado este en la cama, en un pequeño tablero de viaje. El artista
californiano Paul Hoffman ofició como intérprete del rito.
La
partida fue comentada por el propio Scala para diversos medios, en esta
entrada reproducimos parte del texto de una conferencia celebrada en
1994 en la "Fundación Pilar y Joan Miró" de Palma de Mallorca y que fue
dictada a la par que se reproducía la partida con un proyector.
JOHN CAGE vs EDUARDO SCALA
MADRID, 10-11-1991
A09 APERTURA RETI
1.g3
Cage
abre el juego al estilo hipermoderno,
escuela creada en los años veinte por Reti, Breyer y Tartakower, maestro polaco
nacionalizado francés, compañero de Marcel Duchamp en las Olimpiadas. El sutil
concepto de este sistema consiste en renunciar a la posesión del
centro, a cambio de su dominio a distancia.
1…d5
Acepto
la invitación y ocupo el centro. Opto por situar al peón en el vértice de la
pirámide.
2.Cf3
La
salida del caballo impide que las negras, tras e5, dominen el centro
inmediatamente.
2...c5
Adelanto
al peón c hasta el pequeño centro.
3.Ag2
El mercurial Alfil — “Obispo”, en inglés; “Loco”, en francés; “Caminante”, en
Alemán, pieza hermafrodita, cuya mitra contiene los dos sexos— ocupa su lugar
en fianchetto, así denominado por la
gran Escuela Italiana del siglo XVII.
3…Cc6
Desarrollo en primer término el caballo de la dama, con intención de
mover el peón a e5 y tomar posesión total del centro.
4.d3
Las
blancas construyen la estructura y estrategia establecida. Cage me invita a
apropiarme de la cima sagrada del tablero.
4…Cf6
Rechazo
momentáneamente la propuesta. Sigo el desarrollo natural. Mis caballos trazan
un invisible 8 en el centro.
5.c4
Primer
golpe de dados; Cage se precipita.
Con este iluso movimiento, manifiesta su inocencia, modifica el esquema y fija
su amada noción de azar en la apertura elegida.
5...d4
Viendo
el nivel ajedrecístico del venerable maestro, decido extender el momento gozoso
de la apertura y no castigar su movimiento. Después del cambio —5…dxc/ 6. Da4
cxd/ 7. Ce5 Ad7—, ganaba un peón en todas las variantes, acelerando un final
favorable.
6.0-0
Cage
regresa a la lógica y, naturalmente, se enroca.
6…e5
Ahora sí, decido que e concluya la construcción del Partenón. Es muy interesante observar
las dos ordenaciones: una, sesgada, angular; central, otra.
7.Cbd2
Movimiento
mecánico que, paradójicamente, deja a sus piezas casi inmóviles. El desarrollo
del caballo, vía a3-c2, es el natural en este esquema, preparando la oportuna
ruptura.
7…Ae7
Una vez desarrollados los caballos, según
los cánones, muevo el alfil real, preparando la entrada del rey a su roca-palacio.
8.Ce4
Cage
justifica la desfavorable salida del caballo y lo expone a cambio de doblar un
peón, creando el tema que va a configurar el juego.
8…Cxe4
Acepto
el canje a Cage. El AjedreZ es el Juego de la vida, juego del intercambio-cambio-bio.
Estamos en el octavo movimiento, el significativo 8. Como puede observar el
curioso lector, me limito a jugar sin
jugar, siguiendo únicamente el influjo-flujo-lujo del tiempo frente al
generador de Fluxus.
9.dxe4
Tras
el cambio, las piezas blancas también ocupan el centro contra dos peones doblados
en la columna real.
9...0-0
El
rey entra en su castillo y se mira en el espejo de su contrario: el rey blanco
habita en la casa negra —g1—, y el negro —g8— en la blanca. Tao.
10.e3
Las
impacientes piezas blancas, que intentan desdoblar el peón, siguen
precipitándose. Con este ataque a la punta
de lanza negra, se crean espinosos problemas.
10…Ag4
Para
completar el armónico desarrollo, ahora le toca jugar al alfil de la dama, que
abre el tema de la clavada. El
complejísimo AjedreZ es algo simple, sólo hay que dejar a las piezas y peones
moverse necesariamente —mente necesaria.
11.exd4
Cage cumple su objetivo:
deshacerse del peón duplicado.
11…Cxd4
Quizá
hubiera sido más preciso capturar con e,
convirtiéndole en peón-princesa. De cualquier forma, la iniciativa es de las
piezas negras, que ejercen una fuerte presión con amenazas directas.
12.Ae3
Las
piezas blancas, desazonadas con la molesta clavada,
intentan eliminar el poderoso caballo.
12…f5
Dejo
de ser formal y desencadeno al tigre que marca —molto vivace— el ritmo de la ritual partita.
13.Axd4
Cage elimina la gran
presión de la clavada y continúa
cambiando en el punto d4.
13…exd4
Ahora
aparece en escena el peón-Alicia,
princesita-reina.
14.Dd3
Las
blancas, al fin, se desclavan.
14…Dc7
La
dama ocupa su lugar. Tejerá, a distancia, la red sobre el enroque
blanco. En esta posición, viendo que el maestro llevaba un buen rato
sentado sobre la cama, sin respaldo, inclinado sobre el pequeño tablero, me
atreví a romper el silencio: “Maestro, ¿está cansado? ¿Cambiamos de asiento?”
“No, gracias —me respondió—. Intentaré jugar lo mejor posible, para no cansarle
a usted”.
15. h3
Las
blancas interrogan al molesto alfil.
15…Axf3
Después del cambio, las piezas
negras dinamizan el ataque sobre el enroque.
16.Axf3
Evidente,
mejor capturar con el alfil que con la dama.
16…f4
Ahora
f cumple dos objetivos: presión sobre
g y abrir la columna f, vía para un fuerte ataque sobre el
enroque.
17.Ag4
Una
jugada sorprendente, que confirma la escasa técnica ajedrecística de Cage. Le fou hace una lectura de locura. El
alfil, que tendría que haber regresado al revellín de la fortaleza, se fuga,
actuando como un cuerpo extraño en la posición.
17…Ad6
En
contraposición, las piezas negras siguen desplegando el continuum iniciado en el primer movimiento.
18.Tae1
Lapsus.
Cage olvida g3, atacado triplemente.
“Maestro —le digo—, con el movimiento de su torre, pierde un valioso peón.
¿Quiere usted rectificar?” “No se preocupe —responde dulcemente—, yo acepto mis
errores. Sé convivir con ellos”. (!!). Con esta mínima y monumental respuesta,
Cage me vence. Ahora soy yo el que, anímicamente, estoy en una difícil situación
y he de buscar el equilibrio.
18…fxg3
Cage,
cae. Debo confesar que este movimiento es el más triste que he realizado jamás
sobre el tablero.
19.f3
Las
blancas, conmocionadas, reconocen la catástrofe y organizan la resistencia en
su fortaleza-gruyère.
19…Af4
El
alfil negro se convierte en el señor de las casas negras. Por el contrario, el
alfil blanco, degradado, es un peón gordo.
20.Rg2
El rey ocupa el vacío
del alfil, evitando el jaque en e3. Si miramos el cielo del tablero, vemos
que de los once trebejos blancos en juego, sólo el peón (b) y la torre (e1)
están en casillas negras, mientras nueve forman la constelación alba).
20…De5
La
señora llega a la cima. La amenaza h5, unida a la ventaja posicional y
material, decide el juego. En esta posición, vi, horrorizado, cómo el
bienaventurado maestro, imperturbable, aceptaba los acontecimientos,
disponiéndose a vivir santamente la derrota, ganándome, definitivamente, el
juego. Entonces, mercurialmente, recurrí a las salvadoras Tablas. “¿Tablas…? Es
usted muy generoso”. “Maestro, suya es la generosidad por prestarse a jugar
conmigo”. “De acuerdo —sonríe—. Tablas”. Como ordena la ceremonia, nos
estrechamos cordialmente la mano y firmamos en uno de los círculos de blanco
papel —planilla de la partida—, registro de las tablas esmeralda. Abierto, el cuaderno negro, circular, es un ocho.
“Los dos hemos no perdido —sonríe—;
hemos vencido los dos”. “Así es, maestro, como apuntaba la imposible posición
del principio, hemos jugado a conjugar
la PAZ. (AZ-AjedreZ)”.
El
encuentro fue propiciado por el interés que ambos artistas han
demostrado a lo largo de su carrera por el ajedrez. Para Cage fue la vía
que le permitió acceder a una mayor intimidad con Marcel Duchamp, en
quien reconocía su mayor influencia. De hecho, el propio artista admitió
que le interesaba más Duchamp que el ajedrez. En 1968, Cage y Duchamp
participarían en Reunion, un concierto en el que la música era
producida por un tablero especialmente acondicionado para ello según las
jugadas que iban ejecutando los jugadores/intérpretes.
Scala
fue un destacado jugador en su juventud pero abandonó la práctica
competitiva para dedicar al ajedrez una atención distinta a lo largo de
toda su obra poética. En ARTEDREZ hemos ido dando cuenta de su
actividad: "
La semilla de Sissa. AjedreZ", "
64. Ars combinatoria" y "
Repetición de ajedreces y arte de amor"
son solo una pequeña muestra de sus trabajos recientes. Paralelamente,
el ajedrez fue un medio para acercarse y rendir homenaje al músico
norteamericano.
La
prensa especializada dio noticia del evento, la "Revista Internacional
de Ajedrez" le dedicó la portada de su número 54 (marzo de 1992) con una
composición en bucle a partir de dos fotografías de César Ochaíta,
autor también de las fotografías que publicamos hoy, e incluía en su
interior un artículo de cuatro páginas firmado por Eduardo Scala.
